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出 版 社: 中国华侨
- 出版时间:2008-4-1
- ISBN:9787802225404
- 销售状态:在销
定价:¥22.00 时代网价:¥17.16 折扣:78折 节省:¥4.84
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编辑推荐
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。四十年来家国,三千里地山河。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
谁共我,醉明月。欲买桂花同载酒,终不是,少年游!青山依旧在,几度夕阳红。往事悠悠君莫问,回头,槛外长江空自流!携此卷,伴水天闲话,江海余生。
谁共我,醉明月。欲买桂花同载酒,终不是,少年游!青山依旧在,几度夕阳红。往事悠悠君莫问,回头,槛外长江空自流!携此卷,伴水天闲话,江海余生。
内容简介
本书涉盛唐至民初七十余位词人,计一百五十余首词。对前哲时贤的研究成果多有参考,不及一一注出,特此申明致谢。原词文字择善而从,不作校记。贩目稗耳,谬误之处当自尸其咎,静候方家指教。
作者简介
陈芝国,男,湖北江陵人,首都师范大学文学博士,高校教师。多年来致力于中国文学研究,尤喜古典诗词,先后在各类刊物发表诗歌研究论文多篇,与人合著有《李商隐诗赏读》。当下研究兴趣主要集中于中国古代诗词艺术精神的现代转换问题。
目录介绍
李 白
菩萨蛮(平林漠漠烟如织)
忆秦娥(箫声咽)
张志和
渔歌子(西塞山前白鹭飞)
戴叔伦
调笑令(边草)
韦应物
调笑令(胡马)
敦煌曲子词
生查子(三尺龙泉剑)
李煜
破阵子(四十年来家国)
潘阆
酒泉子(长忆观潮)
范仲淹
渔家傲(塞下秋来风景异)
柳 永
鹤冲天(黄金榜上)
望海潮(东南形胜)
八声甘州(对潇潇)
双声子(晚天萧索)
戚 氏(晚秋天)
张 昪
离亭燕(一带江山如画)
欧阳修
朝中措(平山阑槛倚晴空)
苏舜钦
水调歌头(潇洒太湖岸)
王安石
浪淘沙令(伊吕两衰翁)
桂枝香(登临送目)
南乡子(自古帝王州)
苏 轼
江城子(老夫聊发少年狂)
水调歌头(明月几时有)
永遇乐(明月如霜)
卜算子(缺月挂疏桐)
定风波(莫听穿林打叶声)
西江月(照野弥弥浅浪)
念奴娇(大江东去)
临江仙(夜饮东坡醒复醉)
定风波(常羡人间琢玉郎)
八声甘州(有情风)
黄庭坚
念奴娇(断虹霁雨)
千秋岁(苑边花外)
贺 铸
六州歌头(少年侠气)
小梅花(缚虎手)
晁补之
摸鱼儿(买陂塘)
洞仙歌(青烟幂处)
周邦彦
西 河(佳丽地)
叶梦得
八声甘州(故都迷岸草)
点绛唇(缥缈危亭)
水调歌头(秋色渐将晚)
水调歌头(霜降碧天静)
陈 克
临江仙(四海十年兵不解)
朱敦儒
鹧鸪天(我是清都山水郎)
念奴娇(插天翠柳)
水龙吟(放船千里凌波去)
相见欢(金陵城上西楼)
李清照
渔家傲(天接云涛连晓雾)
向子
西江月(五柳坊中烟绿)
陈与义
临江仙(忆昔午桥桥上饮)
张元
贺新郎(曳杖危楼去)
贺新郎(梦绕神州路)
石州慢(雨急云飞)
岳 飞
满江红(怒发冲冠)
小重山(昨夜寒蛩不住鸣)
满江红(遥望中原)
韩元吉
霜天晓角(倚天绝壁)
袁去华
水调歌头(雄跨洞庭野)
陆 游
鹊桥仙(茅檐人静)
诉衷情(当年万里觅封侯)
汉宫春(羽箭雕弓)
夜游宫(雪晓清笳乱起)
谢池春(壮岁从戎)
水调歌头(江左占形胜)
范成大
水调歌头(细数十年事)
朱 熹
水调歌头(江水浸云影)
张孝祥
六州歌头(长淮望断)
水调歌头(雪洗虏尘静)
浣溪沙(霜日明霄水蘸空)
念奴娇(洞庭青草)
水调歌头(江山自雄丽)
辛弃疾
水龙吟(楚天千里清秋)
菩萨蛮(郁孤台下清江水)
水调歌头(落日塞尘起)
木兰花慢(汉中开汉业)
水龙吟(渡江天马南来)
清平乐(绕床饥鼠)
贺新郎(老大那堪说)
破阵子(醉里挑灯看剑)
西江月(明月别枝惊鹊)
水龙吟(举头西北浮云)
沁园春(叠嶂西驰)
鹧鸪天(壮岁旌旗拥万夫)
贺新郎(绿树听鹈)
西江月(醉里且贪欢笑)
永遇乐(千古江山)
南乡子(何处望神州)
陈 亮
水调歌头(不见南师久)
念奴娇(危楼还望)
一丛花(冰轮斜辗镜天长)
刘 过
沁园春(斗酒彘肩)
唐多令(芦叶满汀洲)
崔与之
水调歌头(万里云间戍)
刘克庄
沁园春(何处相逢)
贺新郎(北望神州路)
吴文英
高阳台(帆落回潮)
八声甘州(渺空烟四远)
陈人杰
沁园春(谁使神州)
刘辰翁
兰陵王(送春去)
永遇乐(璧月初晴)
周 密
一萼红(步深幽)
文天祥
满江红(燕子楼中)
酹江月(乾坤能大)
汪元量
莺啼序(金陵故都最好)
张 炎
高阳台(接叶巢莺)
解连环(楚江空晚)
徐君宝妻
满庭芳(汉上繁华)
无名氏
水调歌头(平生太湖上)
蔡松年
大江东去(离骚痛饮)
赵秉文
大江东去(秋光一片)
元好问
江月晃重山(塞上秋风鼓角)
水龙吟(少年射虎名豪)
水调歌头(牛羊散平楚)
临江仙(今古北邙山下路)
水调歌头(黄河九天上)
鹧鸪天(只近浮名不近情)
江城子(醉来长袖舞鸡鸣)
段克己
满江红(塞马南来)
段成己
临江仙(走遍人间无一事)
赵孟
浪淘沙(今古几齐州)
萨都剌
满江红(六代繁华)
念奴娇(石头城上)
高 启
念奴娇(策勋万里)
文徵明
满江红(拂拭残碑)
杨 慎
临江仙(滚滚长江东逝水)
陈子龙
点绛唇(满眼韶华)
夏完淳
一剪梅(无限伤心夕照中)
吴伟业
沁园春(八月奔涛)
贺新郎(万事催华发)
徐 灿
满江红(过眼韶华)
陈维崧
醉落魄(寒山几堵)
满江红(席帽聊萧)
沁园春(十万琼枝)
朱彝尊
卖花声(衰柳白门湾)
长亭怨慢(结多少)
纳兰性德
蝶恋花(今古河山无定据)
金缕曲(德也狂生耳)
郑 燮
沁园春(花亦无知)
黄景仁
贫也乐(一匹马)
贺新郎(何事催人老)
龚自珍
湘 月(天风吹我)
吴 藻
满江红(半壁江山)
金缕曲(闷欲呼天说)
金缕曲(生本青莲界)
顾 春
高山流水(群山万壑引长风)
蒋春霖
木兰花慢(泊秦淮雨霁)
王鹏运
念奴娇(登临纵目)
文廷式
水龙吟(落花飞絮茫茫)
谭嗣同
望海潮(曾经沧海)
梁启超
金缕曲(瀚海飘流燕)
秋 瑾
满江红(小住京华)
鹧鸪天(祖国沉沦感不禁)
李叔同
金缕曲(披发佯狂走)
菩萨蛮(平林漠漠烟如织)
忆秦娥(箫声咽)
张志和
渔歌子(西塞山前白鹭飞)
戴叔伦
调笑令(边草)
韦应物
调笑令(胡马)
敦煌曲子词
生查子(三尺龙泉剑)
李煜
破阵子(四十年来家国)
潘阆
酒泉子(长忆观潮)
范仲淹
渔家傲(塞下秋来风景异)
柳 永
鹤冲天(黄金榜上)
望海潮(东南形胜)
八声甘州(对潇潇)
双声子(晚天萧索)
戚 氏(晚秋天)
张 昪
离亭燕(一带江山如画)
欧阳修
朝中措(平山阑槛倚晴空)
苏舜钦
水调歌头(潇洒太湖岸)
王安石
浪淘沙令(伊吕两衰翁)
桂枝香(登临送目)
南乡子(自古帝王州)
苏 轼
江城子(老夫聊发少年狂)
水调歌头(明月几时有)
永遇乐(明月如霜)
卜算子(缺月挂疏桐)
定风波(莫听穿林打叶声)
西江月(照野弥弥浅浪)
念奴娇(大江东去)
临江仙(夜饮东坡醒复醉)
定风波(常羡人间琢玉郎)
八声甘州(有情风)
黄庭坚
念奴娇(断虹霁雨)
千秋岁(苑边花外)
贺 铸
六州歌头(少年侠气)
小梅花(缚虎手)
晁补之
摸鱼儿(买陂塘)
洞仙歌(青烟幂处)
周邦彦
西 河(佳丽地)
叶梦得
八声甘州(故都迷岸草)
点绛唇(缥缈危亭)
水调歌头(秋色渐将晚)
水调歌头(霜降碧天静)
陈 克
临江仙(四海十年兵不解)
朱敦儒
鹧鸪天(我是清都山水郎)
念奴娇(插天翠柳)
水龙吟(放船千里凌波去)
相见欢(金陵城上西楼)
李清照
渔家傲(天接云涛连晓雾)
向子
西江月(五柳坊中烟绿)
陈与义
临江仙(忆昔午桥桥上饮)
张元
贺新郎(曳杖危楼去)
贺新郎(梦绕神州路)
石州慢(雨急云飞)
岳 飞
满江红(怒发冲冠)
小重山(昨夜寒蛩不住鸣)
满江红(遥望中原)
韩元吉
霜天晓角(倚天绝壁)
袁去华
水调歌头(雄跨洞庭野)
陆 游
鹊桥仙(茅檐人静)
诉衷情(当年万里觅封侯)
汉宫春(羽箭雕弓)
夜游宫(雪晓清笳乱起)
谢池春(壮岁从戎)
水调歌头(江左占形胜)
范成大
水调歌头(细数十年事)
朱 熹
水调歌头(江水浸云影)
张孝祥
六州歌头(长淮望断)
水调歌头(雪洗虏尘静)
浣溪沙(霜日明霄水蘸空)
念奴娇(洞庭青草)
水调歌头(江山自雄丽)
辛弃疾
水龙吟(楚天千里清秋)
菩萨蛮(郁孤台下清江水)
水调歌头(落日塞尘起)
木兰花慢(汉中开汉业)
水龙吟(渡江天马南来)
清平乐(绕床饥鼠)
贺新郎(老大那堪说)
破阵子(醉里挑灯看剑)
西江月(明月别枝惊鹊)
水龙吟(举头西北浮云)
沁园春(叠嶂西驰)
鹧鸪天(壮岁旌旗拥万夫)
贺新郎(绿树听鹈)
西江月(醉里且贪欢笑)
永遇乐(千古江山)
南乡子(何处望神州)
陈 亮
水调歌头(不见南师久)
念奴娇(危楼还望)
一丛花(冰轮斜辗镜天长)
刘 过
沁园春(斗酒彘肩)
唐多令(芦叶满汀洲)
崔与之
水调歌头(万里云间戍)
刘克庄
沁园春(何处相逢)
贺新郎(北望神州路)
吴文英
高阳台(帆落回潮)
八声甘州(渺空烟四远)
陈人杰
沁园春(谁使神州)
刘辰翁
兰陵王(送春去)
永遇乐(璧月初晴)
周 密
一萼红(步深幽)
文天祥
满江红(燕子楼中)
酹江月(乾坤能大)
汪元量
莺啼序(金陵故都最好)
张 炎
高阳台(接叶巢莺)
解连环(楚江空晚)
徐君宝妻
满庭芳(汉上繁华)
无名氏
水调歌头(平生太湖上)
蔡松年
大江东去(离骚痛饮)
赵秉文
大江东去(秋光一片)
元好问
江月晃重山(塞上秋风鼓角)
水龙吟(少年射虎名豪)
水调歌头(牛羊散平楚)
临江仙(今古北邙山下路)
水调歌头(黄河九天上)
鹧鸪天(只近浮名不近情)
江城子(醉来长袖舞鸡鸣)
段克己
满江红(塞马南来)
段成己
临江仙(走遍人间无一事)
赵孟
浪淘沙(今古几齐州)
萨都剌
满江红(六代繁华)
念奴娇(石头城上)
高 启
念奴娇(策勋万里)
文徵明
满江红(拂拭残碑)
杨 慎
临江仙(滚滚长江东逝水)
陈子龙
点绛唇(满眼韶华)
夏完淳
一剪梅(无限伤心夕照中)
吴伟业
沁园春(八月奔涛)
贺新郎(万事催华发)
徐 灿
满江红(过眼韶华)
陈维崧
醉落魄(寒山几堵)
满江红(席帽聊萧)
沁园春(十万琼枝)
朱彝尊
卖花声(衰柳白门湾)
长亭怨慢(结多少)
纳兰性德
蝶恋花(今古河山无定据)
金缕曲(德也狂生耳)
郑 燮
沁园春(花亦无知)
黄景仁
贫也乐(一匹马)
贺新郎(何事催人老)
龚自珍
湘 月(天风吹我)
吴 藻
满江红(半壁江山)
金缕曲(闷欲呼天说)
金缕曲(生本青莲界)
顾 春
高山流水(群山万壑引长风)
蒋春霖
木兰花慢(泊秦淮雨霁)
王鹏运
念奴娇(登临纵目)
文廷式
水龙吟(落花飞絮茫茫)
谭嗣同
望海潮(曾经沧海)
梁启超
金缕曲(瀚海飘流燕)
秋 瑾
满江红(小住京华)
鹧鸪天(祖国沉沦感不禁)
李叔同
金缕曲(披发佯狂走)
书摘评论
李白
李白(701-762),字太白,号青莲居士,祖籍陇西成纪(今甘肃天水附近),其先祖于隋末流徙到西域。李白生于碎叶城(当时属安西都护府),五岁时随父到绵州昌隆县(今四川江油),在蜀中读书漫游,二十五岁出蜀。天宝初经道士昊筠推荐入长安,供奉翰林,不足两年被赐金放还。安史之乱后,入永王李璘幕府,璘起兵事败后,李白被流放夜郎(在今贵州省),中途遇赦,后死在当涂(今属安徽省)。李白诗风既浪漫奇诡又清新俊逸,有《李太白全集》。他的词《菩萨蛮》和《忆秦娥》艺术水准高超入妙,冠绝古今。
菩萨蛮
音萨蛮
平林1漠漠2烟如织,寒山3一带伤心碧4。暝色人高楼,有人楼上愁。
玉阶5空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭更短亭6。
注释
1 平林:平原上的树林。
2 漠漠:烟雾迷蒙广远、看不清之貌。
3 寒山:冷落寂静的山。
4 伤心碧:伤心,蜀中方言,与“极”同义。伤心碧,即极碧,碧绿极了。杜甫《滕王亭子》诗有“清锦石伤心丽”之句。
5 玉阶:用玉石砌成或装饰的台阶,亦为阶石的美称。
6 长亭、短亭:古代设在大道旁供行人休息或饯行的亭舍。北周诗人庾信《哀江南赋》:“十里五里,长亭短亭。”
赏析
这首《菩萨蛮》,宋黄升推为“百代词曲之祖”(《唐宋诸贤绝妙词选》)。清刘熙载亦赞曰:“太白《菩萨蛮》、《忆秦娥》两阕,足抵少陵《秋兴》八首。”(《艺概》)自明代胡应麟起,不断有人就作者问题提出质疑,认为它是晚唐五代人假托李白之名而作的。这场争议至今仍无定论,但两词风骨之高却为众家所认同。
这首词抒写的是羁旅行役者的归乡思愁。这种愁绪如同延伸向天边的广袤森林上笼罩着的迷茫烟雾,浓重得拉不开、扯不断,如同夕阳西下后那无边无际的暮色,黑沉沉地压在人的心头。所以词的上片,表面上看是写景,但作者的主观情感已浑然化入景物中,而使人不觉。上片结句由写景引出人物,下片又由人的描写重归于景。“宿鸟归飞急”“长亭更短亭”这样的句子。将作者永远漂泊、永是离别而不知生命归宿的痛苦人生感受,与眼前景物水乳相融地糅合在一起,从而使景物的描写达到了化境。尤其是词中归鸟的意象,把词人倦于人生跋涉、渴望灵魂止栖的痛苦情怀,非常生动地衬托出来。
此词题材虽常见,但意境阔大,感情深沉,从声律、语言神采上看,也都称得上高度成熟的第一流作品,它不但远远超过中晚唐的文人词作,就是放在宋词同类题材的作品中,也是出类拔萃的。韩元吉《念奴娇》词云:“尊前谁唱新词,平林真有恨,寒烟如织。”可见南宋初这首《菩萨蛮》犹传唱不绝。
……
李白(701-762),字太白,号青莲居士,祖籍陇西成纪(今甘肃天水附近),其先祖于隋末流徙到西域。李白生于碎叶城(当时属安西都护府),五岁时随父到绵州昌隆县(今四川江油),在蜀中读书漫游,二十五岁出蜀。天宝初经道士昊筠推荐入长安,供奉翰林,不足两年被赐金放还。安史之乱后,入永王李璘幕府,璘起兵事败后,李白被流放夜郎(在今贵州省),中途遇赦,后死在当涂(今属安徽省)。李白诗风既浪漫奇诡又清新俊逸,有《李太白全集》。他的词《菩萨蛮》和《忆秦娥》艺术水准高超入妙,冠绝古今。
菩萨蛮
音萨蛮
平林1漠漠2烟如织,寒山3一带伤心碧4。暝色人高楼,有人楼上愁。
玉阶5空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭更短亭6。
注释
1 平林:平原上的树林。
2 漠漠:烟雾迷蒙广远、看不清之貌。
3 寒山:冷落寂静的山。
4 伤心碧:伤心,蜀中方言,与“极”同义。伤心碧,即极碧,碧绿极了。杜甫《滕王亭子》诗有“清锦石伤心丽”之句。
5 玉阶:用玉石砌成或装饰的台阶,亦为阶石的美称。
6 长亭、短亭:古代设在大道旁供行人休息或饯行的亭舍。北周诗人庾信《哀江南赋》:“十里五里,长亭短亭。”
赏析
这首《菩萨蛮》,宋黄升推为“百代词曲之祖”(《唐宋诸贤绝妙词选》)。清刘熙载亦赞曰:“太白《菩萨蛮》、《忆秦娥》两阕,足抵少陵《秋兴》八首。”(《艺概》)自明代胡应麟起,不断有人就作者问题提出质疑,认为它是晚唐五代人假托李白之名而作的。这场争议至今仍无定论,但两词风骨之高却为众家所认同。
这首词抒写的是羁旅行役者的归乡思愁。这种愁绪如同延伸向天边的广袤森林上笼罩着的迷茫烟雾,浓重得拉不开、扯不断,如同夕阳西下后那无边无际的暮色,黑沉沉地压在人的心头。所以词的上片,表面上看是写景,但作者的主观情感已浑然化入景物中,而使人不觉。上片结句由写景引出人物,下片又由人的描写重归于景。“宿鸟归飞急”“长亭更短亭”这样的句子。将作者永远漂泊、永是离别而不知生命归宿的痛苦人生感受,与眼前景物水乳相融地糅合在一起,从而使景物的描写达到了化境。尤其是词中归鸟的意象,把词人倦于人生跋涉、渴望灵魂止栖的痛苦情怀,非常生动地衬托出来。
此词题材虽常见,但意境阔大,感情深沉,从声律、语言神采上看,也都称得上高度成熟的第一流作品,它不但远远超过中晚唐的文人词作,就是放在宋词同类题材的作品中,也是出类拔萃的。韩元吉《念奴娇》词云:“尊前谁唱新词,平林真有恨,寒烟如织。”可见南宋初这首《菩萨蛮》犹传唱不绝。
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