梅兰芳背倚着很大的传统文化，而他的技艺却令人在微小之处琢磨再三，然而看完戏再一寻思，发现京剧及梅兰芳所体现的那大的文化越发厚实悠远。梅兰芳的能戏多于三百出，但每出戏能“卖”的地方只有少数几个点；等你在点上反复寻思，忽然发现梅兰芳几乎无处不在。梅兰芳的处处不太容易琢磨，许多遥远而分支的路上都有其身影；到了他的中晚年，他艺术的特征才逐渐彰显出来，而他一旦走进历史，又在诸多前路上给纷繁的今人以启迪。

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梅兰芳背倚着很大的传统文化，而他的技艺却令人在微小之处琢磨再三，然而看完戏再一寻思，发现京剧及梅兰芳所体现的那大的文化越发厚实悠远。梅兰芳的能戏多于三百出，但每出戏能“卖”的地方只有少数几个点；等你在点上反复寻思，忽然发现梅兰芳几乎无处不在。梅兰芳的处处不太容易琢磨，许多遥远而分支的路上都有其身影；到了他的中晚年，他艺术的特征才逐渐彰显出来，而他一旦走进历史，又在诸多前路上给纷繁的今人以启迪。

徐城北，中国艺术研究院研究员，中国作家协会会员，中国电视艺术家戏曲委员会委员，曾任中国京剧院研究部主任，写作各类著作七十余册，主要作品有《梅兰芳三部曲》、《老北京三部曲》、《京剧与中国文化》等。

序
1989年早春的自序
2005年早春的自序
第一编 梅氏坐标图
第一章 “记取种花人”！1921年
成名于“小年”
民国百态
梨园景观
浑噩中的渐变
1921年的梅兰芳
第二章 “东风不与周郎便”·1933年
鲜嫩又古老的“肥肉”
旦行、老生的位置对换
1933年的梅兰芳
“老四”成为劲敌
有志者无须访效
南迁至沪
第三章 “无意巧玲珑”·1938年
……
第四章 “北去南来自在飞”·1949年
第五章 “为问新愁，何事年年有”·1959年
第二编 梅门艺术谭
第六章 梅之舞
第七章 梅之歌
第八章 梅之“大”
第九章 梅之线
第十章 梅之性
第十一章 梅之禅
第十二章 梅之气
第十三章 梅之梅
第三编 梅派未来说
第十四章 一种绝对否定流派的历史
第十五章 一种绝对肯定流派的历史
第十六章 一种“左”右为难的现实
第十七章 未来社会与现代人
第十八章 梅兰芬在未来艺术中
后记