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A白色写作与闲适
1
中国现代诗刚刚经历了一个白色写作时期。铺天盖地的弱智者以前所未
有的广泛，写下许多过目即忘的文字：缺乏血性的苍白，创造力丧失的平庸
，故作优雅的表面文章。从存在的中心向四处溃散，没有中心地溃散。飘忽
无根的词语相互拥挤着，作清谈状、作隐士状、作嬉皮状、作痞子状……一
味地琐碎，一味地平淡，一味地闲情。有意避开大师及其作品，对力度与深
刻的惧怕或不敢问津。以白萝卜冒充象牙，借以逃避真实和虚构的险境。在
轻音乐的弱奏中，一代人委蛇的分行排列，用有限的词语互相模仿，自我模
仿，集体模仿，反复模仿，一个劲地贫乏与重复，使琐屑与平庸成为一个时
期新诗写作的普谝特征。
2
这只是表面的印象，在嘈杂的丝竹中我们发现其主导的音调是“闲适”
——一种以逃避作为原因的恬静，不怨不怒的“中庸”与“雅正”，符合儒
家诗教的全部要求：思无邪，温柔敦厚。世代相袭的文化传统，从血液里钝
化了诗人的感觉，道家的“清静无为”，又使仅有的一点浓度变得更淡。或
者旭日临窗的悠闲心情，或者东篱南山的闲逸之境，以最小的作为参照(与
参照者的自我本质相对应)，用竹子扫一些月光，对着桌面上的灰尘出神，
把墙壁上的一点墨迹缩小或放大，如此等等。真心诚意的渺小。在清浅的自
娱中写些无关痛痒的文字——一种旁观的、古今皆宜的闲情诗歌。
如此巨大的倾斜反差出一个确定不移的事实：在一个充满暴力与对抗的
时代中，一群诗人弱力人格的真实表现，以逃避作为宗旨的白色声音，近乎
女儿态的温柔。这便是白色写作给我的第一个印象。
3
当然，这并不代表当代诗歌的全部。
在普遍的贫乏无力中，少数强健意志的诗人仍以充沛的生命拓垦着艺术
，使当代诗歌保有鲜明的例外；还有一批青年诗评家在白色写作泛滥时理论
上拨乱反正的声音，或者坚持绝不妥协的批评立场，或者力图从理论上把白
色写作引导入更严肃的方向，都同时做出了极具贡献的努力。虽然如此，普
遍的赢弱仍是不可改变的事实。
一代人的飘忽除内在人格的赢弱外，更主要还是精神上自我弱化的结果
。作为东方审美意识的精神传人，本能地倾向于逍遥与闲情，面对世界的暴
力结构，故作田园的兰花或菊花，一种优美的逃遁。由此产生出逃避的艺术
是再自然不过的事。
4
“闲适”是一种典型的中国情调，它首先让我想到古代文人一边品着香
茗，一边赏玩风月的优雅情景，当然，基础是丰裕的地租收入和银两，还有
不可或 …… [看更多书摘]

周伦佑，1952年出生。籍贯重庆荣昌。20世纪70年代开始诗歌写作；1986年为首创立非非主义，主编《非非》、《非非评论》两刊。自1994年起，参与策划并主编“当代潮流·后现代主义经典丛书”（已由敦煌文艺出版社出版两辑共10种）。作品入选《中国百年文学经典》、《自由诗篇》等重要选本。出版有：《反价值时代》、《变构诗学》、《艺术人本论》（与周伦佐合著）、《在刀锋上完成的句法转换》、《燃烧的荆棘》等多部文学及学术专著。此外，还编选数种文集。

卷一 刀锋上的大鸟
想象大鸟
画家的高蹈之鹤与矮种马
在刀锋上完成的句法转换
看一支蜡烛点燃
果核的含义
……